漓江渔歌图

纸本设色:纵七三厘米 横五零厘米

创作年代:一九六四年

题识:文汇报创刊十六周年纪念,可染。

此漓江渔歌图。一九五九年春,在桂林叠綵山上得景,兹第三次写之。一九六四可染于北京西山。

钤印:可染、可染

 

 

               漓江烟云起 渔家出船时

                                                                                                                                                                       ——李可染《漓江渔歌图》赏析

 

      李可染的山水画多来源于生活,曾壮行万里,饱沃江山,并画有大量写生稿,参考齐白石、黄宾虹的线条和墨法,创造出全新的“李家样”山水,打破了明清以来过于程序化的山水画面目,而且更值得注意的是李可染的作品大多具有北宋式全景山水的气势。此幅《漓江渔歌图》亦明显来源于对漓江山水的深入体察,山重水复,有咫尺千里的大气象,再从画面中的房屋和舟船等细节上,我们更可以感受到画家对生活的细微观察。

    漓江山水之美,昔人有“江作青罗带,山如碧玉簪”之叹,每一细部,皆坚实、耐看,但从任何一个角度取景,都各有局限,与画家的想象总有差别。于是,李可染尝试减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果,俯仰周览,生成独特的画境。《漓江渔歌图》布局构图颇为巧妙。“S”型的堤岸将画面一分为二,高大的山峦和低矮的民居位列岸边,水和船在另一边,所谓“密不透风,疏可走马”是对其最好的诠释,如此留白布局,使画面颇具动势。


    李可染到“真山真水”中去写生后,为了反映自己对大自然的深刻感受,对漓江景色的赞美,在《漓江渔歌图》中,李可染采用“积墨法”,再与西洋画的明暗法相融汇。在山石造型上,此作一反传统,不重外形和皴法,不拘泥于古人笔墨,而是以墨彩交染,并借用西画之光影法,加强了山峦的远近距离感和体积感。浓淡水墨晕染出氤氲雨意,把植被与山体纠结在一起的郁茂幽邃的自然感受表现得淋漓尽致。数间房舍沿道路错落排列,房舍以中锋墨线勾形,兼用侧锋,运笔平稳,线条虚实相生;屋顶并不细细勾勒,亦以浓淡墨色粗笔写就,与屋旁群山相映成趣。房屋置于群山之中,山水的空旷与生活的写意融合在一起,颇具“天人合一”之意。山峰经过层层叠叠的擦染,局部有如油画的笔触和肌理,和漓江的清水,彼此衬托,互相辉映,再添上数艘帆船,画面灵动而跳脱,确是画家所言:“人在漓江边上,终不能见此景也。”

    尤为值得注意的是此幅《漓江渔歌图》题识中写道为可染先生钟爱题材,作了三次才得此图,可谓精心之作。在秘藏数十年之后被可染先生拿出再题后转赠文汇报收藏,来源清晰可靠。

    《漓江渔歌图》把割断了数年的山水画与真山水之源再次接通,成功地把传统推向今朝,乃李可染铸造出独树一帜的“李家山水”,攀登上艺术高峰的最佳佐证。李可染“漓江”作品一直是市场的“宠儿”。但凡精品一出,动辄就是数百万的高价成交。墨气淋漓的“漓江”题材作品既是李可染山水画的经典代表,也是中国山水画发展的重要里程碑,具有艺术和市场的双重价值意义。

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